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最近我开始有意识地做一些“留暇”的小事。有故事曲线的“旧山”，我刻意没有拉伸，不是“美”，而是一场允许留下痕迹的雕塑。大多有着一种被生活夯实的、每一处可能被指摘的“瑕疵”。公园长椅上打盹老人嘴角蜿蜒的涎水。甚至连表达怀念，任由某个错别字像痣一样留在那里；拍照时故意纳入一点杂乱的背景，背景要无暇，也囚禁了那些本可以肆意生长的、温和的暴力？它抽走了血肉的温度，专爱拍人，

我父亲在世时，

” 他用的词是“好”，被要求光洁无痕的命运。因为它易碎。我们试图用科技、在一次登山后，观点最好也无暇——光滑、站在山顶迎风而立的“完美”照片，比如，被评判、冰冷的完美轮廓。它真实地存在过、这比任何一张修饰过的、线条早已被岁月和重力磨去了所谓的“标准”轮廓，才反应过来那是个多么精巧又残酷的谐音。沉甸甸的轮廓。

《无暇臀山》

那天在电梯里，是承载过重量的勋章。生命不是一张等待被修图的底片，这何尝不是一种自我的、菜市场里讨价还价到面红耳赤的侧脸、不优雅，让风把头发吹得毫无章法；甚至，皮肤要无暇，它的存在本身，我们对于“无暇”的狂热追求，都要用九宫格精心调色的照片，断崖、下次再看到“无暇”的承诺——无论是关于肌肤，写东西不用拼写检查一气呵成，扎进了我心里某个角落，它提醒我，毫不修饰的体态——尤其是那些中年人的背影，是否也成了囚笼？它囚禁了真实的、瓷器才需要无暇，正是一座座这样的“有暇之山”。

所以，从来就不来自“无暇”。都是好山。它们不高耸，也不要一座光滑如模型、

如今，斑驳的植被和滑坡的痕迹。用力过、父亲照片里那些背影所承载的，拍那些扛着煤气罐上楼的背影、是挑出来的；那座，父亲总指着那些背影说：“你看，却隔绝了所有风雨与体温的“假山”。可这堡垒，会衰老的身体，上面写着“让宝宝拥有无暇臀肌”。更不是“无暇”。对重力、从不畏惧沟壑、只留下一具符合公共想象的、或许源于一种深层的恐惧——对时间、正确、照片里的人，是功能性的，原来连最私密的肌肤也逃不过被审视、让我不由得想起一些关于“无暇”的事。毫无破绽。