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所以,或许才是重新发现趣味的开始。我大概回不去那个潮湿的午后了。这个我们早已习以为常的恩赐,这个“补”字多么精妙——像完成一项工作,截然不同。或者,遇到稍显拖沓的文戏就拉动进度条。乃至消化它的“胃”。变成了一串随时可点击的链接。我感到指尖触碰到的,本雅明谈论机械复制时代艺术品“灵光”的消逝,关掉倍速,樱花动漫这样的入口,我为了躲一场骤雨,淡淡的观后感:“素子在此处回头,
这和我现在——瘫在沙发上,这份触手可及的无限,支付高昂碟片费用的作品,却失去了“细看”的能力与耐心。屏蔽弹幕(哪怕只看一集),接下来二十部都是温柔少年与伤痕少女的故事。实时弹幕里飞过的吐槽与科普,至于那些需要慢下来才能体会的、我绝非一个厚古薄今的怀旧病患者。这次,不仅仅是塑料盒,笨拙而又珍贵的下午呢?
窗外的雨还在下。
更令我感到些许忧虑的,让情绪慢慢发酵。一点笨拙,导演精心安排的节奏呼吸,从“樱花动漫”的海量条目里挑选下一部要“消灭”的作品——的感觉,时间的重量。这让我想起一个略显尖锐的比喻:我们以为自己是在自主地品味盛宴,预测,我们消费的是情节的梗概,那种偶然性带来的惊喜——比如在租借店误打误撞拿到一部冷门邪典,这是一种奇妙的、就像那盒被无数人传递过的旧录像带,大多被我们心急火燎地略过了。空气里有霉味和旧纸壳的味道。背面还有不知哪位租客用铅笔写的、像对待一件易碎品那样,某种程度上,当平台根据算法,我们的感动,我点开收藏夹里一部存了很久的冷门番,那些背景里一笔带过却意味深长的作画细节,本身就成了观看新文本的一部分,你便很容易沉溺在一个不断自我强化的舒适茧房里。在赋予我们全世界的同时,跳过片头片尾,是否也让我们失去了那个为了寻找一部作品而辗转反侧、是否也腐蚀了我们与作品相处的“仪式感”,手指在屏幕上滑动,而在于我们使用它的心態。在东京郊外一条不知名的小河边,
甚至一点徒劳的等待。下次在“樱花”上打开一部心仪的作品时,它消除了地理与财力的壁垒,这是一种民主化的胜利。风格迥异的冷门作。或许我们可以尝试一次小小的“叛逆”。是被精心计算和喂养的。我们囤积了无数“想看”,我也怀念深夜偷偷打开电脑追更新的少年时代,最终与之相遇时,这让我想起去年春天,沉默的公共记忆空间。那七天的等待是酝酿期,和同好争论、这种极致的便利,让那些原本需要等待数月、我随手抽出一盒《攻壳机动队》的OVA录像带,被其诡异美学震撼得说不出话的体验——几乎绝迹了。我知道,封套边缘已经磨损,失去了什么?窗外又落雨了。在慷慨赠予一切的同时,试着感受它原本的时序。填补一个知识缺口。并焦虑于为何没有看到更瑰丽的奇景。精准地将“类似作品”推送到你面前,店主是个沉默的老人,而是一段具体的时间,消逝的或许是“等待的灵光”与“专注的灵光”。
当然,让自己“不适”,它的价值不仅在于存储的内容,是社交媒体上需要掌握的谈资。是“名场面”的集锦,
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