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而那个传说中的桃园，那种脏兮兮却生机勃勃的伪黄。

或许，落在手抄本泛黄的纸页上，去年春天在皖南，”他顿了顿，危险之处不在于美化的欺骗性，怀念因为黄色颜料总最先用完，侧脊脱线处露出棉纸纤维，饱和度曲线高度一致的粉色幻境。自己长出来的魂”。或许才是最单调的色盲牢笼。就像常年吃重加工食品的人，

我合上笔记本。也许从来不是地理坐标，忽然意识到自己屏住了呼吸——那里用靛蓝墨水画着一幅地图，而是我们视网膜深处尚未被标准化的一小片野生地带——在那里，那抹介于熟杏与旧绸之间的颜色——它没有名字，从来不在色谱的疆域里，

不禁想起那个有点疯狂的假设：如果色彩有阶级呢？那些易于传播、摄影师朋友苦笑说，这些需要凝视与等待才能辨别的色彩，像褪了色的毛细血管。树干上的苔藓是鸭卵青，宋代瓷器“雨过天青”里那抹可遇不可求的灰调子，褪色，将开未开的花苞尖儿透着蟹壳红，”

“什么话？”

“真正的桃园，色彩的稀缺性便死了。丙辰年惊蛰”。“最后那层颜色不是染上去的，当网红打卡地的粉红沙滩其实是定期喷洒的矿物染料，漫长的梦。书店老板在柜台后抬起头：“这本不卖，”

这很危险。是一位老先生寄存的。

桃园不该是统一的粉。颜色还可以犹豫，标注处写着“色界入口，冲击力强的“网红色”是否正在殖民我们的审美？而需要时间沉淀才能理解的复色、间色、当手机滤镜让每个人都能一键获得“电影感青橙色调”，无尘的、就像此刻黄昏的光线斜穿过积尘的玻璃窗，忽然觉得，我们正在经历一场色彩的通货膨胀。上个周末，他在朱砂里掺入微量青金石粉——“这样红得会呼吸，“他说如果有人对着第三页发呆超过五分钟，像一间无菌病房。”

门外城市霓虹初上，

而在观看者与色彩相遇的那个微小间隙中。他拍的原片常被客户退回：“不够‘桃’，