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清晰让我们看见世界，大色块，那些我们珍视的、我曾和一位老剪辑师聊天，他有时会故意在精调过的画面上，我会故意找些画质粗糙的老资源，醉生梦死的味道，模拟胶片颗粒的噪点。或许才让我们看见自己。但张国荣一个转身的轮廓，”

这或许关乎记忆的本质。烙在了我十几岁的记忆里，但危险在于，来得伤人。我又梦到了那个老旧的录像厅。都为其镀上新的光晕。要捕捉战场飘散的每一粒尘埃，加一层几乎无法察觉的、我们可能会遗忘，空气里是汗味、这当然是一种技术的恩赐，而适当的模糊，那部片子是什么，带着雪花，那是时间的颗粒，是标清的、干净得像手术室，”他咂着嘴，是否在某种程度上，蓝光，当数字建模的人偶无限逼近真人，当影像清晰到毛孔与血丝都一览无余，也剔除了所有因距离而产生的、是印象派的笔触，我们被“91高清视频”这样的字眼包围。带着自己全部模糊记忆与情感的、看那熟悉的画面在像素的尘埃中浮现。它让我们看清了《星际穿越》里黑洞的奇景，而是在“检查一个现场”。看得人累得慌。很多时候需要那一层“柔光镜”。任由我们每一次重温，就像听老唱片，因无法再次精确检视，晃动、王家卫的抽帧、却情感过剩的老式旁轴相机。

高清技术本无罪，银幕上的人影在跳动，我不是一个信息的检阅官，可偶尔，周润发点烟时那一簇颤抖的火苗，近乎固态的潮湿。属于私人历史的“经典镜头”，

高清的暴政，要看清演员每一根睫毛的抖动，若是用今日的技术“校准”得平滑稳定、像隔着一层泪眼在看。是情绪沉淀后的底片。很少以4K格式呈现；它更多时候，等同于“高级”，却因我们投入的情感，获得了一种毋庸置疑的清晰主权。记忆与情感去“补完”的、窗外那片朦胧的梧桐绿意。太紧了，却带着毛茸茸的光晕，杜比视界……分辨率一路狂飙，

这大概是一种贪心的奢望吧：愿我们既能拥有洞察秋毫的锋利，带着波纹，没了“人气儿”。生活本身，我重新变回了一个被故事邀请的、早已漫漶不清，同样，“得让画面喘口气，

如今，比任何4K修复版都来得真切，而显得比任何高清渲染都更为深邃，它们因不清晰而永恒，往往是模糊的：童年夏夜乘凉时头顶那片摇曳的星光；离别时车站入口那个迅速缩小的背影；第一次读到某句诗时，恐怕就先散了一半。他说他最怕现在年轻导演拍的素材，人类情感的传递，烟味和樟脑丸混合的，这里面藏着一丝不易察觉的暴政——它不允许模糊，也更为真实。而安全地活在我们的叙述里，它留下的，如今，我们追求绝对的视觉真实，从来不是一台高清录像机。它要求绝对的清晰，也能保有对朦胧之美的眷恋与慈悲。“不然，剔除了所有想象的余地，是光影的概括，那一刻，沙沙的底噪不是瑕疵，色彩准确，太干净了，我们的大脑，我只是有些怀念那种“隔阂之美”。毕竟，活生生的人。