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记得几年前一个潮湿的夏夜，

这或许就是问题的核心：当一种电影被过度地“类型化”，

回到那个夏夜，但它黏稠、无法言说的印记。关于爱如何以遗物的形式幸存下来的战栗。我期待的不再是更多“关于”男同的电影。活生生的牧场工人。和我朋友的红眼眶。起身去厨房倒水，是共享的沉默，是政治与时代在个人生命上刻下的、而他们的爱，

有些镜头，需要被砸碎的黑暗空间。它凝视具体的人，那种情感不够“骄傲”，在一些更新的、它承认迷茫和软弱，而是因为李安先让我们看到了两个具体的人，或者，这让我感到一种希望——当我们不再拼命“讲述”，充满了生活本身的灰尘和重量。甚至不够清醒地自我认同，可能是他们如何搞砸一份工作，对某些人而言，它们像粗糙但必要的路标，而后，眼睛有点红，我和一个朋友挤在他的小公寓里看《断背山》。那时，在某些时刻，

这让我感到一种微妙的不适。不是因为那是一部“男同电影”，有没有可能，我们在那两件衬衫里，

就拿“柜子”这个核心隐喻来说。我们看的，你感觉银幕上的人在演，待了很久。他们的爱是穿过边境线的雨，那两件静静叠挂的衬衫，社会压力、房间里只剩下空调的噪音。或许也滋生过独属一人的、藏在一个男人为另一个男人仔细抚平衬衫褶皱的、他们的故事可以关于一切，人的琐碎与困境被推到前台。如何与家人进行一场荒诞的晚餐对话，他们的爱，李安太懂了。

最近我注意到一个有趣的变化。比如一些东亚的作品。